Le paravent de soie rouge de Paul Couturiau

Avec "Le Paravent de Soie Rouge", j'ai voulu faire revivre la Chine de la fin du XVIIIe siècle, lorsque l'Angleterre tentait d'ouvrir aux commerçants britanniques les frontières d'un Empire replié sur lui-même. Mes recherches m'ont amené à réaliser qu'à de rares exceptions près les Occidentaux n'avaient jamais eu le loisir de connaître véritablement cet univers à part entière : d'abord il était trop tôt, l'Empire du Milieu étant fermé aux étrangers, ensuite il fut trop tard, l'Empire du Milieu étant vaincu par les Occidentaux avant d'être balayé par les révolutionnaires. En fait, les différences culturelles entre l'Occident et l'Orient n'ont peut-être jamais été aussi sensibles qu'à cette époque de transition. Un domaine dans lequel elles s'exprimaient de la façon la plus déconcertante me paraissait être celui de la musique. Quel rapport entre une sonate de Vivaldi et un opéra chinois ? A peine avais-je réalisé cela qu'une image s'est imposée à moi : le port de Tien-tsin, les bateaux de l'ambassade Macartney qui s'éloignent, la foule des Chinois qui les accompagnent de leurs cris et, au milieu de cette agitation, sous un soleil de plomb, un violoncelle abandonné à lui-même. Le personnage de Thomas Charles Perkins venait de naître. La découverte des fascinantes "fleurs" de l'opéra chinois me donna le personnage de Fleur de Prunus. Puis, une seconde image me vint : les navires de l'Ambassade britannique sortent du port de Canton, appuyé au bastingage, le jeune violoncelliste, mélancolique, songe à tous les événements qu'il a vécus pendant son séjour en Chine. Sur la berge, une voix s'élève. Une jeune Chinoise chante le "Traurigkeit" de "L'Enlèvement au Sérail" de Mozart, le poing levé en signe de rébellion. Le personnage de Zhang venait de voir le jour. En fait, je tenais là le début et la fin de mon roman ; il ne me restait plus qu'à en tisser la trame...

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